поп рок альтернатива хип-хоп джаз хитпарады музей новые лица теревенi
Новости
в Украине
в СНГ
в мире
Слухи
Афиша
концертная
клубная
Мысли вслух
События
концерты
фестивали
Reading-Room
Рецензии
CD
DVD
Интервью
Хронограф
Досье
Фотоархив
Словарь
Форум
Доски объявлений
Сервисы
экспорт новостей
Реклама на сайте
26.07.2004 20:12
Joy Tartaglia
 
VELVET UNDERGROUND "Velvet Underground & Nico" 1966

11 ноября 1965 года перед старшеклассниками одной из нью-йоркских школ выступал квартет музыкантов, которых представили как Velvet Underground (название они одолжили у дешевой порнографической книжонки). Лу Рид (Lou Reed), Джон Кейл (John Cale), Стерлинг Моррисон (Sterling Morrison) и Ангус Маклайс (Аngus MacLise) впервые играли вместе на публике. Тогда-то и прозвучали в первый раз такие странные песни, как "There She Goes Again", "Heroin" и "Venus in Furs". Не только школьникам, но впоследствии и критикам совершенно непонятно было, как реагировать на эти скандальные излияния о проститутках и наркоманах под аккомпанемент грохочущих гитар, механизированного ритма и чудаковатых реплик скрипки. Идейные лидеры команды, Джон Кейл и Лу Рид, увлеченные скрещиванием авангарда и рок-н-ролл, мало заботились о тогдашней моде, о вкусах публики и подготовленности слушателей. К их радикальным музыкальным изысканиям были готовы даже не все участники команды. После первого же концерта пришлось искать замену Ангусу Маклайсу. За ударной установкой его заменила Морин Такер (Maureen Tucker)

Экстремистские музыкальные упражнения Velvet Underground к коммерции не имели абсолютно никакого отношения. Вполне возможно, что они так и остались бы достоянием андеграунда, если бы судьба не свела музыкантов с культовым художником, одним из основоположников поп-арта Энди Уорхолом (Andy Warhol). Случайно попав на их концерт, Уорхол для начала пригласил их поучаствовать в работе своего театрализованного арт-ансамбля Exploding Plastic Inevitable. А затем мало-помалу занялся менеджерской поддержкой группы и стал настоящим покровителем и благодетелем Velvet Underground. Весной 1966 года группа уже сидела в студии и записывала дебютную пластинку. Хотя Уорхол до сих пор числится в анналах продюсером Velvet Underground, его участие в работе сводилось к общему идейному руководству и оформлению обложки, на которой он пожелал изобразить слегка залежалый, но, видимо, очень концептуальный банан. А настоящим продюсером выступил Том Уилсон (Tom Wilson), которому уже приходилось успешно сотрудничать с Бобом Диланом и Фрэнком Заппой.

Еще одна заслуга Уорхола, которая, впрочем, многим кажется сомнительной, - это приглашение в студию загадочной германской актрисы и певицы Нико (Nico). Тридцатилетняя красавица с внешностью первоклассной модели, они обладала характерным, теплым, но совершенно непрофессиональным вокалом. Музыканты скрепя сердце согласились с ее присутствием, хотя и видели в этом скорее стремление к внешнему эффекту, чем реальную необходимость. Итак, за 11 треками альбома "Velvet Underground & Nico" стояли:

Лу Рид - акустическая и электрическая гитара, клавиши, вокал
Джон Кейл - альт, пианино, клавиши, скрипка
Морин Такер - перкуссия, барабаны
Стерлинг Моррисон - бас-гитара, гитара и ритм-гитара
Нико - вокал.

Музыку и слова всех песен сочинял Лу Рид. Пел тоже в основном он, только в трех композициях уступив микрофон Нико. Она записала "Femme Fatale", "All Tomorrow's Parties" и "I'll Be Your Mirror". Хотя роль Нико, да и сама необходимость ее присутствия, до сих остаются открытой темой, она вписывалась в стиль команды в главном. Как Velvet Underground мало походили на типичную рок-группу, так и Нико абсолютно не соответствовала привычному образу рок-вокалистки - ни внешностью, ни вокальными данными. Точно так же трудно однозначно определить роль Энди Уорхола. Вряд ли он мог оказать решающее влияние на саунд команды. На первых порах его опека была просто гарантией беспрепятственного подписания чеков, а в процессе работы выяснилось, что во многом именно благодаря ему музыканты обрели ту свободу действий, которой им не предоставил бы ни один типичный контракт. Только такой эстетический экстремист как Уорхол мог понять их одержимость своими идеями и бескомпромиссное движение к поставленной цели.

При всем старании музыкантов им порой не хватало опыта и исполнительского мастерства, но этот пробел Рид компенсировал артистизмом и экспрессией и, не в последнюю очередь, образными, выразительными, неожиданными текстами. Его воображение занимали нестандартные, а по тем временам и совсем диковинные темы: наркомания, проституция, садомазохизм, самоубийства, культурный декаданс.

"Heroin" - самая известная, причем скандально известная, вещь с альбома "Velvet Underground & Nico". Эту песню Лу Рид написал еще в 64 году, когда работал штатным композитором на лейбле Pickwick Records. Естественно, лейбл не разрешил ее записать. Впрочем, подобные "наркотические прецеденты" в тогдашней музыке уже были. Немалый резонанс в 1966 году вызвали песни "Eight Miles High" группы Byrds и "Rainy Day Women #12 and 35" Боба Дилана, в которых наркотики преподносились как способ расслабиться. Однако Лу Рид перешел все границы. Общественное мнение относилось еще весьма сурово к подобным способам релаксации, а в текстах Рида не было даже намека на осуждение наркотиков. Необычной была и аранжировка песни: нарастающее звуковое безумие ближе к финалу плюс атональная скрипка Кейла - такой диссонанс в поп-музыке был еще в новинку.

Песня "I'm Waiting for the Man" затрагивает еще более неприятную тему - страшные будни наркомана со стажем, который ощущает себя "грязным и больным, скорее мертвым, чем живым". В оригинальном варианте мелодия нанизывалась на неистовое ритмическое стаккато, поверх которого бушевали рояльные пассажи Джона Кейла. Когда Кейл ушел из группы и его рояль исчез из аранжировок, барабаны Морин Такер получили полный простор и трек зазвучал мощнее и увесистей. На концертном альбоме 1969 года "Velvet Underground Live" песня была представлена уже в новой аранжировке.

"Venus in Furs" - одна из самых своеобразных композиций на альбоме: солирующая эфирная скрипка, поддержанная похоронными барабанами и, по контрасту, на редкость насмешливый вокал Лу Рида. Название песни ("Венера в мехах"), как и ее основную идею, Рид позаимствовал в книге Захер-Мазоха. Как отмечал Стерлинг, "эта музыка так шокировала, что трудно было понять, о чем вообще песня. Люди просто пугались". Пугало это и менеджеров тех лейблов, с которыми музыканты пытались вести переговоры. Все они требовали совсем убрать "Venus in Furs" из репертуара либо как минимум внести серьезные коррективы в ее звучание.

"All Tomorrow's Parties" - одна из трех песен, которые на альбоме исполняет Нико, - навсегда осталась в ее сольном репертуаре. В конце концов певица начала исполнять ее а капелла. Композиция от этого только выиграла, ее альбомный вариант никак нельзя отнести к лучшим записям VU. 

"There She Goes Again" - в некотором смысле аномалия для группы, больше известной своим звуковым экстремизмом. Ведущий гитарный рифф Рида, бас Стерлинга и скромные барабаны Такер аккомпанируют вокальным разливам Лу Рида, который все время возвращается к легкому поп-рефрену: "There she goes, there she goes".

Все это добро, однако, издавать никто не спешил. В силу специфической политики Verve Records и еще по ряду причин, выход альбома в свет задержался почти на год. Хотя за это время Velvet Underground отыграли череду клубных концертов и обзавелись своими поклонниками, для радиостанций их творчество оставалось слишком авангардным. И, что важнее, коммерчески бесперспективным. Только частое упоминание Velvet Underground в связи с именем модного тогда Энди Уорхола и его мультимедийного проекта Exploding Plastic Inevitable вызвало некоторый интерес к команде со стороны СМИ. Но ни о каком полноценном промоушене речь даже не шла. А учитывая абсолютно "неформатное" для тогдашних ушей звучание альбома, нетрудно догадаться, что дебют нью-йоркской команды остался на удивление мало известен тогдашним меломанам, которые в конце 60-х повально болели битломанией. Конкурировать с Beatles и психоделией, заполонившей музыкальный эфир, было весьма проблематично. Высшим достижением "Velvet Underground & Nico" на американском рынке оказалась 171 строка поп-чарта (такими же скромными останутся успехи и всех будущих релизов Velvet Underground). Понадобилось целых десять лет, чтобы музыкальный андеграунд набрал силу и тираж диска достиг хотя бы шестизначных цифр. 

В год издания альбома "Velvet Underground & Nico" его услышали очень немногие. Но те ценители музыкального авангарда, которым пластинка попала в руки, как правило, находились под колоссальным впечатлением. Как признавался Брайан Ино (Brian Eno), те, кто вовремя распробовал Velvet Underground, нередко сами брались за инструменты и создавали свои группы. В этом и кроется, пожалуй, самое важное последствие издания "Velvet Underground & Nico" - он будоражил воображение и подталкивал к новым экспериментам. Эклектичный и многообразный материал этой пластинки варьировался от дрим-попа и гараж-рока до ритм-н-блюза и любовных поп-песенок. Здесь можно было отыскать ростки многих еще не рожденных направлений, которые и начали разрабатывать самые проницательные и смелые слушатели альбома. Множество новых стилей, появившихся в конце 20 века, родом из "Velvet Underground & Nico" - это и глэм, и готик-рок, и панк, и новая волна, и нойз-рок.

"Velvet Underground & Nico" вряд ли можно отнести к числу "лучших альбомов всех времен и народов". Он стоит слишком особняком, никак не вписывается в стандартные схемы, слишком далек от коммерческих требований. Лу Рид жил и работал с большим временным отрывом от своих музыкальных современников - он опередил их как минимум лет на десять-двадцать. И создавал музыку, которая и через сорок лет после своего появления способна удивлять и интриговать.

обсудить в форуме

ИНТЕРВЬЮ
GREEN GREY: 'Нужно кайфовать на сцене!'
'То, что идиоты умеют разрушить, люди, имея в багаже всего 7 нот, всегда могут взять и восстановить'.
ХРОНОГРАФ
1947 родился Карлос Сантана
знаменитый мексиканский гитарист, "пионер" латин-рока.
СЛУХИ
Кань╓ Вест 'запише альбом-триб'ют Боу╖'
Репер вважа╓, що ╓ посл╕довником Боу╖ в сенс╕ музичного новаторства.

Архив / Музей
<<Июль, 2004 г.>>
ПнВтСрЧтПтСбВс
   1234
567891011
12131415161718
19202122232425
262728293031 
 



  Музей

 
еще >>> 

Телевидение для всей семьи

© ООО "Интерактивный Маркетинг". Все права защищены
ООО "Интерактивный Маркетинг" входит в состав Inter Media Group Limited.
Правовая информация | Контакты | Реклама на сайте
0.077 ~ c0.018 + m0.003 + b0.005 + s0.008 +u0.026