«Хороших и умных слов в песнях все меньше и меньше» - трудно не согласиться с этими словами «машиниста» Александра Кутикова, чья группа с момента основания упорно придерживалась идеи верховенства смысла над ритмом, не изменив ей и по сегодняшний день (хотя и с ритмом у нее всегда был ништяк). Песни «Машины Времени» задали ориентиры этого самого «хорошего и умного» песнесложения, жаль только, что мало из новых поколений музыкантов-песенников ими воспользовался - то ли ввиду недостатка таланта, то ли из рыночных соображений. Но это отдельный вопрос, да и речь сейчас не о «Машине» - хотя отсылок к ней не избежать - а о необычном джазовом трибьюте группе, из отзыва на который и была извлечена вышеприведенная цитата.
 
Граждане страны Советов, выросшие на поэтике Окуджавы и привыкшие читать между строк, оказались лишены иммунитета против образности и аллегоричности песен Андрея Макаревича и его коллег. Этот вирус «МВ» был пронесен ими через десятилетия и передан по наследству. В числе таких «отравленных» (иначе и не скажешь, ибо поклонникам «МВ» тяжело воспринимать даже вполне «нормальные» образчики современного радийного формата) оказались и киевские музыканты Анатолий Шмаргун и Марина Чабанова, широко известные в узком кругу ценителей «музыки толстых кошельков» - ныне группа «Парадуш» (с ударением на второй слог).

Барабанщик и певица работали вместе с начала 2000-х в различных проектах, специализировавшихся по большей части на классике джаза и босса-новы. Несколько лет назад у них появилась авантюрная идея перевести на эти рельсы избранное творчество «Машины Времени». Не такой уж сумасшедшей, как оказалось, она была - выяснилось, что осуществить задуманное можно без издевательства над чувствами поклонников группы. Особенно если выбрать в качестве подопытных образцов балладные композиции, легко претерпевающие небольшую корректировку структуры (как произошло, к примеру, со «Знаю только я», превратившейся в воздушную босса-нову).

В противоположность многим трибьютам, версии «На одной прямой» не вызывают обязательного зуда сравнения с оригиналом - столь удачны и самодостаточны переработки киевлян. Большая заслуга в этом творческого бюро «Парадуш» - куда, помимо Шмаргуна и Чабановой, вошли гитарист Сергей Овчинников, пианист Павел Шепета (также обеспечили программинг и сделали аранжировки), басист Максим Гладецкий, мультиинструменталист Евгений Решетько и другие не менее известные музыканты, которые подошли к решению задачи с фантазией и выдумкой.

Электрогитару замещает здесь акустическая ее «коллега», функции баса во многих композициях сведены до минимума и распределены между клавишными и перкуссией. Мерцающий электронный бэкграунд придает композициям легкость и прозрачность («Время» и «Снег»), а латиноамериканские ритмы успешно борются с меланхолией («Знаю только я» и «Песня, которой нет» стали не то чтобы более легкомысленными - скажем лучше «легкосердечными»). Джазовые импровизации, размывающие контуры оригинала, позволяют по-другому расставить акценты: где-то смягчить острые углы, а где-то заострить внимание на малозначительной - как кажется - детали, способной изменить восприятие песни.

Мягкие лаунж-аранжировки «Парадуш» существенно изменили «лицо» знакомых песен, а в иных случаях и позволили по-новому взглянуть на давно уже заученные наизусть тексты, в которых, казалось бы, трудно отыскать что-то новое. Такое «разоблачение» стало возможным благодаря несложной рокировке: в переработках «Парадуш» на первый план выдвинут голос - что для «текстовой» музыки как нельзя кстати. Марина Чабанова обладает очень теплым, обволакивающим мягким шелком вокалом (навскидку - нескольких октав), присущим дивам прошлых лет. Ее вокальный почерк чем-то напоминает своеобразную манеру пения Эдиты Пьехи - если представить, как последняя могла бы исполнять колыбельные.

«На одной прямой» наверняка придется по душе поклонникам «Машины Времени» - но и не только им.  Без привязки к флагманам русского рока в отношении альбома «Парадуш» уместны аналогии с работами Бебель Жильберто - та же утонченная манера исполнения, те же расплывчатые - как сквозь залитое дождем стекло - очертания песен, тот же латинский привкус. Его можно смело рекомендовать и любителям популярной ныне «бразилианы».

В буквальном смысле находящийся «на одной прямой» с классическим наследием «Машины Времени» маленький шедевр «Парадуш» - красивый способ поблагодарить старших коллег за вдохновение. В условиях ставших уже нормой повсеместных круговых «непринужденных» заимствований - редкий и почти аномальный случай.

Оценка: 8/10

Трек-лист:

1. Пролог
2. Время
3. Маленький город
4. Знаю только я
5. Непременно
6. Снег
7. Песня, которой нет
8. Старые друзья
9. Ночь
10. Закрытые двери
11. Временно
12. Музыка под снегом
13. Мы расходимся по домам
14. Эпилог